北京哪家医院看白癜风病好 https://yyk.39.net/bj/zhuanke/89ac7.html我国的古陶瓷不但历史悠久、品类繁多，造型典雅，而且随着时代的前进也是紧跟潮流，不断地改变着自己的外表和风格。玩陶瓷的都知道，在收藏一件瓷器时，纹饰是决定其价值十分重要的因素之一。瓷器的纹饰不仅决定了自个儿的颜值，而且还充分地给人们传达出了藏品蕴藏的艺术和社会价值。玩收藏，玩的是情趣和高雅，这些纹饰可并不是空有颜值，其中包含的内涵可不少呢！今儿咱来聊一下这几年藏家们一起赏过的陶瓷纹饰。1.婴戏纹婴戏纹是陶瓷上非常常见的纹饰，瓷器上装饰的儿童嬉戏、玩耍的画面。在注子的流下用褐彩绘一肩负莲杖、手挽飘带的胖娃，外罩青釉。装饰方法为刻划、印花、绘画等。图案有童子戏花、婴戏三果、双婴划船、骑竹马、抽陀螺、钓鱼、玩鸟、蹴鞠、赶鸭、放鹌鹑、攀树折花等，笔划简练流畅，构图生动活泼，天真可爱。宋河北磁州窑白釉剔花婴戏纹八角枕所谓婴戏，即以婴儿为画面的主角，描写儿童钓鱼、玩鸟，蹴球、赶鸭、放鹌鹑、抽陀螺、攀树折花等种种活动，着墨不多而情趣盎然。古人认为婴戏图可以象征多子多福、生活美满。特别是青花瓷器上表现得尤为明显：各式婴孩不仅数量多，题材也层出不穷;儿童形象生动活泼，稚趣可爱，富有浓郁的生活气息，犹如一幅画平民百姓的风俗画，形成“平淡天真”的艺术格律。明成化斗彩婴戏图杯-北京故宫清乾隆粉彩婴戏纹双连瓶-北京故宫.缠枝纹缠枝纹是瓷器上最常见的纹样。盛行于元代以后。以植物的枝杆或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波线式的二方连续或四方连续，循环往复，婉转流动，变化无穷。明永乐青花缠枝莲纹天球瓶，台北故宫博物院藏缠枝纹在明代时也被称为“转枝”，是最为常见的装饰纹样。它以植物的枝干或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波线式的二方连续或四方连续或用以填充装饰面。有的还转变为散点式的二方连续形式。二方连续形式的缠枝花，在景德镇陶瓷纹样中所占比重最大、用途最广。它的循环往复，变化无穷，婉转流动、节奏鲜明的特点，既适合陶工们挥洒自如的用笔，又利于大量生产。清乾隆蓝锦地粉彩缠枝花卉纹瓶，台北故宫博物院藏3.莲花纹莲花是最早用来装饰瓷器的花纹之一，从南朝至清代一直盛行不衰。莲花在佛教以及佛教艺术中占有特殊地位，被奉为“佛门圣花”。南北朝以后流行的瓷器装饰纹样之一。南北朝至唐代，莲花纹常作为瓷器的主题纹饰，碗、盏、钵、盘的外壁或内划复线仰莲，有的盘心还饰蓬莱纹，酷似盛开的莲花。也见雕刻成立体状的莲花，如：南北朝的仰覆莲花尊，五代的莲花形盏托等。莲花被誉为“佛门圣花”，具有宗教意义。南北朝青瓷莲花尊，河北景县出土，国家博物馆五代越窑秘色瓷莲花碗，年在苏州虎丘云岩寺塔出土，现藏苏州博物馆元至清代，莲花纹的变化较多，有缠枝莲、把莲等，并常于动物纹样组合在一起，如：莲池水禽、莲池游鱼等。元青花莲池鱼藻纹罐-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆明永乐青花一把莲纹盘，台北故宫博物院藏清乾隆御制洋彩夔龙莲花贲巴瓶4.牡丹纹牡丹，自唐以来，被人视为繁荣昌盛，美好幸福的象征，宋时被称为“富贵之花”，并把它作为装饰题材广泛应用在各种工艺品上。宋瓷中的瓶、罐、盘、盆、缸、枕等器物上均有构图多样的牡丹纹。或茎蔓缠绕，花叶连绵，或花朵环抱，或一枝独放……工匠们因器施画，千姿百态，极尽其华丽妖娆之美。北宋耀州窑青釉刻牡丹花纹碗，山西省河曲县五花城村出土山西博物院藏元代青花瓷上多见，牡丹往往画成缠枝花，花瓣不填满色，留白边。牡丹叶多画成葫芦形。元代青花缠枝牡丹纹罐，高7.5厘米，口径0.4厘米，足径19厘米,北京故宫博物院藏
点击下方小程序线上鉴定评估藏品！
▼▼▼
明代：变化多而迅速，各朝几乎都有自己的特点，不是几句话所能归纳得了的。较为显著的特征是多同各式凤组合成凤穿花，寓富贵无边的吉祥意。明宣德黄地青花花卉纹盘明万历五彩牡丹纹大盘，日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏清代：也有牡丹与凤同画的。清代中晚期往往把牡丹插在花瓶里，寓“一品（瓶）富贵”之意。清康熙珐琅彩胭脂地牡丹纹碗5.山水画在元青花、釉里红中，山水画开始显露头角。明代民窑青花，山水装饰已矗立于陶瓷艺术之林。山川乡气、楼台亭阁、田园风光、庭园小景均饶有情趣，且笔势洒脱，意境深远。清雍正、乾隆以来，多仿宋、元、明、清诸名家绘画笔意。元代磁州窑山水人物纹瓷枕在画风上，康熙青花、五彩山水画中的山石，山石呈劈开的片状，系南宋画院派的风格，而雍正时期，则逐渐改用“披麻皴”，这是绘画界追随元代四王画派对制瓷工艺的影响。明崇祯青花山水人物笔筒清康熙青花山水人物纹盖罐-北京故宫藏乾隆时期山水画的题材大量减少，而常以西湖十景及私人园钵之类，用写实的手法画在瓷器上。清乾隆·珐琅彩山水楼阁碗，台北故宫博物院藏6.八吉祥八吉祥图案为：法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结。八吉祥始于元，流行于明清时期。它们是佛家常用的象征吉祥的八件器物。明宣德青花缠枝莲托八吉祥纹碗，高10.cm，口径8.1cm，足径11.1cm，北京故宫博物院藏元代瓷器上八吉祥的排列无一定规则。明永乐开始按轮、螺、盖、伞、花、瓶、鱼、结为序，清乾隆以后亦有不按顺序排列的。有印花和彩绘两类，印花多见于元至明永乐年间，宣德开始以彩绘为主，有青花、斗彩、五彩等，清代出现粉彩、珐琅彩品种。明万历斗彩折枝莲托八吉祥纹碗-北京故宫清雍正青花缠枝莲托八吉祥纹尊，南京博物院藏福寿禄图在明清时十分流行，又被叫做“三星”。画面绘蝙蝠、鹿桃或松、鹤、寿星老人等内容。蝠、鹿音同“富”、“禄”，分别代表富贵和高官厚禄，松、鹤、寿桃、寿星均寓有长寿之意。瓷器上装饰此图，象征福、禄、寿三星高照，表达了世人的美好愿望。清雍正粉彩福禄寿观音瓶清雍正粉彩福禄寿图盌8.海水龙纹元代，海水布局为圆圈形式，多为八至十圈，中心为海螺纹或饰一朵花。各窑均有，而风格不同。海龙纹瓷器装饰纹样之一。元青花海水龙纹八棱带盖梅瓶，河北省博物馆藏，保定窖藏出土明清时期，画面为游龙出没于惊涛骇浪之中。斗彩海龙纹龙身用青花勾勒，填以黄彩，行云与海水均以青花和绿彩组成，浪涛则不施彩，显出浪涛天的气势。明成化斗彩海水龙纹天字盖罐-北京故宫清乾隆青花海水红彩云龙纹盘，高8厘米口径47.8厘米足径7厘米，南京博物院藏9.花鸟纹花鸟纹宋代北方民窑常用的装饰题材，笔触流利生动，风格活泼豪放。如磁州窑残荷秋叶纹枕，枕面画野塘芦鸦、残荷败草，大雁南飞，呈现一派深秋景色。南宋-元吉州窑白地黑花鸟纹梅瓶格调与此相反的竹雀图，只是草草几笔，便描绘了白头鸟停落在挺拔的竹枝上，竹枝似在微微摇颤，充满逗人情趣和盎然生机。其余，小鸟琢果、鹊噪枝头，以及双系瓶上的草花飞燕等等，都各具特色。面师们抓住了瞬间的动态，意到笔随，情景交融，颇为佳作。明永乐青花花鸟玉壶春瓶清雍正粉彩花鸟纹抱月瓶，高9.3厘米点击下方小程序线上鉴定评估藏品！
▼▼▼
◆香港百亿富翁，世界五大收藏家之一，他的件古董价值10亿美元
◆万，底款“玉津园”的瓶子，究竟什么来头
◆赶紧看看~~这个英国博物馆，有着世所罕见的极品宋代瓷器
瓷器百科长按
