鸟类是人类的朋友，是虫害的天敌，它们可以保护庄稼、树木、植被，被誉为大自然的“清道夫”，自古以来就与人类朝夕相处，和谐共生。
古人很早就懂得“鸟是益虫”
这个道理，并为鸟的住处做了妥善的安排，瓦房的屋檐正是为鸟类量身定做的栖居地，春天燕子选择在房檐下筑巢生儿育女，小鸟选择在有土坯房的檐下过冬，厚实的墙体和屋内炭火散发出来的温度，可使它们平安度过冬天，鸽子选择住在相对安静的屋檐下或回廊的上方居住繁殖后代，人类的残羹剩饭也是它们获取的重要食物来源之一。
于是家就成了鸟与人的共同载体，相互依赖，只要是有人家的院子就会看到鸟的影子，无一不是莺歌燕舞，呈现着一派祥和与生机，成为一幅幅动态的画面，古人懂得人与自然的对应关系，在房屋建造上力求达到一种完美统一与平衡。
大屋檐建筑最早可追溯到夏代，从二里头宫殿遗址考古复原，当时的宫殿模式与今天的故宫大同小异，所不同的是建筑材料简陋，在没有发明瓦之前，以草为盖，但已具备了大屋顶的雏形，为后世奠定了蓝本，为历代所效仿，上至皇宫殿宇、亭台楼阁，下到达官贵人的府邸私宅，乃至民间百姓房屋，屋顶都带有长长的屋檐，屋顶就像头上的一顶帽子，房檐就好像帽沿，帽子如果没有帽沿的话，会是什么样子？帽沿与屋檐是一个道理，屋檐的作用很多，一是可以将房坡上的雨水送达地面，二是减轻风雨对房屋的侵蚀，三是出于对天地自然的敬重，寓意“天大地小”也成为衡量礼仪的标准，四是增加房屋的美感，让视觉上更加饱满与柔和。
房檐也是中国传统建筑的一大特色，许多房檐前面都微微翘起，给人以轻盈的感觉，呼之欲动，尤其是一些庙宇宫殿，采取飞檐翘角，站在不同的位置会有不同的视觉效果，像一只只展翅欲飞的凤凰。
最有代表性的要数汉唐时期的宫殿，木构件相对较小，整体建筑体量庞大，柱与柱之间开间较小，即所谓利用小木件建大建筑，气势恢宏，不过分雕琢，更具有实用性，木柱之间多以木枋穿插柱身连接，柱头没有普拍枋，即（平板枋），柱头上直接安放抬梁斗，斗上叠加斗拱承檩，斗拱体型硕大，穿枋中间加一朵平升斗加以支撑，斗拱一般为房屋高度的三分之一，屋檐向外可以伸得很长，最大的可达到三米多，主要宫殿不设回廊，为一整套完全封闭的空间，可以增加室内的使用面积，由于鸟会遗留粪便，这种房屋的设计对鸟有一定的排斥性，檐下的斗拱之间都插有搏风板，鸟类几乎找不到落足的地方，像含元殿，大明宫，麟德殿，玄武门等主要建筑都是采取这种形式。
但宫廷中仍有许多不重要的建筑，如阙楼，明间，回廊等附属建筑为敞开式结构，许多空间为鸟类提供了栖息的场所，论起实用性鸟类更喜欢待在一些寺庙和民间院落居住，特点是房屋相对低矮，大都带有四合院保温效果好，能够找到丰富的食物来源。
明清两朝宫殿建筑在唐宋基础上又有了大的改变，已不再讲究实用性，多出于政治和礼仪的需求，外观上更注重装饰，精雕细刻，贴金彩绘，过于强调皇权的神圣集中，体现至高无上，建筑突出中大边小，中间最大跨度达到十米的极限，像故宫的太和殿、坤宁宫、乾清宫、太庙、长陵的祾恩殿等等。
传统的小木件已派不上用场，只能舍近求远，到遥远的南方采伐名贵的楠木，人工物力难以计算，所以留下了“进山一千，出山五百”这句话来形容采伐的艰辛，柱子，梁枋体型巨大，斗拱构件数量增加尺寸变小，屋檐也缩短了向外的张力，宫殿正面不再包入房内，而是形成明间走廊，一是为了美观，二是方便值勤、站岗人员遮风避雨，柱与柱之间由木枋柱身穿插改为燕尾榫柱头落槽连接，上边再压一层宽大的普拍枋，这样的结构可起到整体的稳定性，即使地震摇晃立枋与柱子也不会脱榫。宽大的普拍枋承载着朵朵斗拱，斗拱之间空余的地方就可以成为鸟类理想的避风港，适合春、夏、秋三季居住，但是许多鸟类不喜欢楠木散发出来的味道，会避而远之，大建筑地势高避风效果不佳，它们更喜欢相对低矮的房屋居住，保温效果好。
现在许多设计师已抛开了传统的建筑技艺，就拿翘檐来说，许多人认为不合理、不科学，仅是为了美观，给人以柔和温顺的感觉而已，其实是大错特错，古人不是为美观而设计，而是因为实用而美观，首先房檐微微向上翘起，房檐下采光效果会明显增加，通风效果也会随之加强，下雨天房坡上的雨水会因为房檐的平缓坡度朝房檐外落下，而不会直接垂直落下对椽头造成侵蚀损坏，不得不佩服古人的巧妙设计，不但科学，而且合理，还延长了木结构的使用寿命。
鸟类是很聪明的动物，很多都喜欢群居，它们自然有自己的语言，可以互动交流，只不过人听不懂而已，它们对居住环境要求很高，一要向阳，二要通风，三要家庭和睦的人家，只有这样才利于长时间居住，酷暑可以遮阳，阴雨天可以遮风避雨，鸟类对建筑可以起到保护做用，天津蓟县独乐寺观音阁，建于唐代，至今已逾千年，山西应县辽代佛宫寺木塔体量巨大，现已九百多年，还有广西容县真武阁等等，众多的古建筑得以长时间保存的原因，除了建筑师的高超技艺以外，还有鸟类飞进飞出可以带动空气流动，有鸟的地方不会生虫，使木料得到有效保护，这也是古代设计师的一大创举，本着一种和谐共生的原则，以期达到大自然平衡的一种宏观理念，所以为历代建筑学家所效仿后推崇。中国的建筑就代表大中华的文化，抛开这一主线就是抛开了大自然和谐共生的主题。
人类建筑占用了大自然，就应回报大自然，为一些小动物比如鸟类等考虑，为它们营造栖息的地方，而不是任其住在树林枝头自生自灭，大雁与燕子冬天来临就会飞往南方过冬，春暖花开时节再飞回北方度夏，还有许多鸟类天生没有长途跋涉的本领，祖祖辈辈就地而居，每年总有一大批小动物和鸟类耐不住冬天的寒冷而被冻死。
再看一下我们今天的建筑，百分之八十以上没有屋檐，垂直直下，除了突兀以外，实在找不出再好的形容字眼，百分之二十的房屋有屋檐，但没有鸟类栖息的空间，显然已抛开了和谐共生这一主旨，科技进步水泥混凝土可以使楼层直线上升，空间面积得以有效利用，但建筑师的眼光只是放在人类的立场上去思考，而没有站在大自然的角度去思考，没有超前意识，对于鸟类来说显然成了时光里的过客，面对大片的房屋也只能是“望洋兴叹”。
水泥混凝土有很好的负重能力，空间跨度也有较大的延展性，这是木材所不具备的特点，现代建筑的缺陷，大都是照猫画虎，建筑形式上千篇一律，既看不到传统文化礼仪内涵，也无体现自然共生的理念，毫无创新可言，许多建筑师抛开了中华传统文化的主线，为了博人眼球，不惜代价盲目追求建筑高度，以期得到“标新立异”的效果，这种建筑的危害程度可想而知，还有就是设计奇形怪状，完全出于个人嗜好，用“光怪陆离，荒诞不经”这些成语形容再合适不过了，就像抽象派作画，作品内容连自己都不清楚是为了表达什么，更得不到大众的广泛认可，这样的建筑毫无安全保障，投入大量资金，实用意义不大。
中国的大屋檐建筑代表着中国的文化，甚至影响到国外许多国家，不论美观还是实用都具有很高的科研价值，因为它代表着大自然协调共生的理念，国外许多国家在楼房顶上设计了带有屋檐的建筑，目的是为鸟类提供栖息的地方，也有是在楼房墙体上设计部分屋檐供鸟类避暑过冬。
关于生态文明，党的十九大作出了全面部署，制定了“五位一体，四个全面”的方针，生态文明关乎民生大计，国家长治久安，是实现美丽中国梦的重要基础。未来的发展方向就是生态文明与环境保护，人与自然如何和谐共生，是中国当代建筑师应该思考的问题，中国传统建筑“大屋檐”是古人的智慧的结晶，值得借鉴与推广，而不是单独地去仿古建筑，现代建筑可以改良换代，谋求一种新的途径新的方式，在设计理念上古为今用，以期达到人与自然的和谐共生！
作者简介：任小雷，笔名“一介农夫”，河北邯郸市涉县城关人，涉县作协会员，雪藻兰襟编委，孔子诗协会员，爱读书、喜诗文，常于工作之余灯前涂鸦组字，记录平凡人生及生活点滴。
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